民國女子體育風情畫卷(上)泳壇記

2010年02月24日14:42  

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《美人魚》,瘦鶴作。畫面上的“美人魚”楊秀瓊燙著新潮的卷發,穿著分體游泳衣站在泳池邊,一個優雅的POSE大膽地向傳統觀念發出挑戰。
《美人魚》,瘦鶴作。畫面上的“美人魚”楊秀瓊燙著新潮的卷發,穿著分體游泳衣站在泳池邊,一個優雅的POSE大膽地向傳統觀念發出挑戰。
  上個世紀初期,一種新型、獨特的畫種在中國特別是在一些大城市中生根發芽並發展壯大,這個畫種具有很強的開放性和包容性,它以中國的傳統年畫為基礎,融入西方炭精擦筆和水彩技法,故稱為“擦筆水彩技法”。這種畫法俗稱為“月份牌畫”,開創者是鄭曼陀,將其推向巔峰的是杭英。

  這個時期,廣大鄉村還是楊柳青、桃花塢等傳統年畫的天下。這些傳統年畫的選材主要集中在神話故事、民風民俗等。但是在城市中,特別是商品經濟不斷發展的上海,月份牌畫開始描繪市民新生活主張。這種畫法的人物主體幾乎清一色全是女性,經過辛亥革命、五四運動,女性解放運動逐步成為社會熱點問題,艷麗、活潑、獨立自由的女性新形象躍然紙上。而體育解放人身體的天然屬性,自然會受到女性的喜愛。以蔡元培、張伯苓等為代表的人物更是將女子體育運動納入女子教育的重要內容,在他們的影響下,人們也越來越重視女子體育運動,《中國攝影學會畫報》1930年3月出版《美健號》宣言中就寫道“欲求民族達到強盛的目的,非實行女子體育運動不可。”

  月份牌畫中的美女形象大多是虛構的,商業化要求使創作者追求新潮、洋氣甚至挑逗性效果,因此月份牌畫中常常帶有世俗化和功利化的烙印,並因此受到魯迅的批評。現實中進入畫家視野的女性大多是當代的名媛,像胡蝶、阮玲玉、陳雲裳等,登入名媛堂的運動員首推楊秀瓊。

  楊秀瓊,三十年代中國最著名的女運動員,人稱“美人魚”。1933年在舊中國第五屆全運會上,她一人包攬了女子游泳的全部五個冠軍,在上海一戰成名。這一年,楊秀瓊剛滿15歲。

  讀過茅盾小說《子夜》的人大抵會對文章開篇上海灘的夜景描寫和吳老太爺所受到的強烈刺激描寫有所印象,當他看到自己的二女兒“淡藍色的薄紗緊裹著她的壯健的身體,一對豐滿的乳房很顯明地突出來,袖口縮在臂彎以上,露出雪白的半隻臂膊。一種說不出的厭惡,突然塞滿了吳老太爺的心胸。”,當看到“一位半裸體似的隻穿著亮紗坎肩,連肌膚都看得分明的時裝少婦,高坐在一輛黃包車上,翹起了赤裸裸的一隻白腿,簡直好像沒有穿褲子”時,“萬惡淫為首這句話像鼓槌一般打得吳老太爺全身發抖。”魯迅曾經說過:“一見短袖子,立刻想到白臂膊,立刻想到全裸體……中國人的想象惟在這一層能夠如此躍進。”(《而已集·小雜感》,1927年),這句話在吳老太爺身上印証的也夠充分了。

  就在這樣一種保守和前衛不斷沖突的背景下,可以想象1933年當第五屆運動會第一次把女子游泳列為正式比賽項目,女選手穿著泳衣出現在泳池時,會是怎樣的一種爆炸性新聞!而楊秀瓊在泳道裡面表現出的運動天賦更是成為這屆全運會最大的興奮點,人們興奮地在泳池邊見証了中國體壇一個女明星的誕生。1934年5月,在菲律賓舉行的第十屆遠東運動會上,楊秀瓊又不負眾望,一舉奪得四項冠軍,震驚亞洲泳壇。消息傳到國內,一片沸騰,人們自然地將她的優異表現和國家形象聯系在一起。

  1934年,16歲的楊秀瓊身穿泳裝婀娜地出現在雜志封面上,並很快被媒體渲染成炙手可熱的時尚代言人,1934年12月,一家著名畫報將身著泳裝的楊秀瓊和何香凝、宋美齡、胡蝶、丁玲等人一起譽為當代十大標准女性。在她的帶動下,上海灘的新潮女性掀起了一股游泳熱,像泳衣這樣“傷風敗俗”的衣著被越來越多的時尚女性接受,女子游泳在上海突破了傳統觀念的束縛成為時尚。

  而楊秀瓊的故事還遠不止如此,容貌秀麗的楊秀瓊迅速成為上流社會的紅人,1934年當她到南京參加游泳邀請賽的時候,國民黨政府行政院秘書長褚民誼親自到火車站迎接,並為她拉?御馬,因此褚民誼被譏為“吊膀子秘書長”。魯迅在《且介亭雜文·門外文談》提到夏天門外街坊聊閑天的范圍“談旱災,談求雨,談吊膀子,談三寸怪人干,談洋米,談裸腿,也談古文,談白話,談大眾語”,其中的“談吊膀子”即指此事。汪精衛也湊熱鬧邀請她來為活動剪彩。此時的楊秀瓊已身處無法自主的“名媛生活”之中。其實在婦女解放運動的初期,楊秀瓊和大多數女性一樣,並沒有獲得真正的社會地位。

  過多的社交活動自然會影響到訓練和比賽成績,大大小小的花邊新聞也給她帶來了很多的負面影響,原本大紅大紫的楊秀瓊身上濺滿了唾沫星子,批評聲很快將原先的吹捧聲淹沒。1935年3月底,魯迅實在看不慣了,他在《且介亭雜文二集·徐懋庸作<打雜集>序》中寫道:“這捧了起來,卻不過為了接著摔得粉碎。大約還有人記得‘美人魚’罷,簡直捧得令觀者發生肉麻之感,連看見姓名也全覺得有些滑稽。”以魯迅此言推之,楊秀瓊算得上是被“捧殺”的體育明星第一人了。

  1935年10月舉行的舊中國第六屆全運會上,楊秀瓊成績下滑,僅獲得兩項冠軍。1936年第11屆奧運會上,當時七十余名的代表團除一人進入復賽外,其余全軍覆沒,被寄予厚望的楊秀瓊同樣在預賽中落敗,她這時又成了這些敗軍之將的“形象代言人”,一個“著名”的例子是有一幅漫畫畫著楊秀瓊捧著大鴨蛋在泳池邊怔怔發呆。其實,當時中國體育還遠遠落后於西方一些國家,讓一位女子來承擔國人的偏狹實在出手過重。而將這次奧運之旅當成“向全世界宣傳中國婦女對於競技之覺醒”倒是還算貼切。之后,楊秀瓊試圖東山再起,然而盧溝橋的炮火粉碎了她的願望,19歲的她帶著曼妙身姿淡出了賽場,之后成為軍閥范紹增第18房姨太太等往事不再贅述。

  也許在那個時代,“一個女人不該吸引過多的注意,任是鐵錚錚的名字,挂在千萬人的嘴唇上,也在呼吸的水蒸氣裡生了鏽”(張愛玲《更衣記》)。像楊秀瓊這樣能夠出頭露面的女子體育名人實在太少,以真人為原型的畫作自然十分罕見。但這並不妨礙畫家的想象,除了游泳,還有不少體育運動項目如輪滑、高爾夫球、網球、釣魚、射箭、馬術等也出現在月份牌畫中。有趣的是由於好多運動項目只是在極少數富家女中有所開展,畫家自身對這些運動項目也並沒有太多的了解,因此繪制的運動形象大多採用了“美女加器械”的模式,運動只是成為了描繪美女的道具,而這些美女的運動衣著更是十分有趣。

  這個話題,請看下期:《更衣記》。
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(責任編輯:宋心蕊(實習))
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